鼻烟壶的特征0-【新闻】

发布时间：2021-04-05 20:06:13 阅读：次来源：螺旋管厂家

鼻烟是一种烟草制品，系将烟烘烤、去茎、粉、发酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。鼻烟17世纪期在欧洲开始流行，后期传入中国。中国最初并无特制容器，自清代道光年间由宫内养心殿造办处特制鼻烟壶，壶盖内附小细匙，以便舀取烟粉。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种鼻烟壶，开辟了一项工艺美术的新门类。

鼻烟壶，顾名思义是用来盛放鼻烟的容器，鼻烟壶的起源来自于鼻烟。鼻烟是一种烟草制品，是将烟烘烤、去茎、粉、发酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。清代时，吸闻鼻烟的习俗在社会中流行开来，上至皇室下到百姓对鼻烟极为推崇，成为当时的时尚。各种小巧精致的鼻烟壶风靡于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光以及咸丰历代王朝。自鼻烟壶产生后不到300年的时间里，它集中国绘画、书法、雕刻、镶嵌以及玉石、瓷器、料器、漆器、珐琅、金属等工艺于一体，一直沿袭不断，推陈出新。在不同时期均有新的品种出现，从而形成了各具特色的时代风格。

康熙时期

鼻烟壶的诞生开始于康熙朝，铜胎画珐琅为其始创，还有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种，画珐琅，是在金属胎上用各色珐琅釉料，按照图案设计要求，直接涂画，再经过烧制后显色而成。因此，也可称画珐琅为“珐琅画”，首先由法国传入广州，彩绘精巧，风格华丽纤细，极受宫廷喜爱。康熙五十五年(1716年)以后，广州和欧洲的画珐琅器制作匠师应召进入清内廷，如广州的潘淳、杨士章，法国的陈忠信等，指导并参与内廷画珐琅器的烧制。其中鼻烟壶正是这一时期画珐琅器作品中的杰作。

铜胎画珐琅为此时主要制品，均为造办处制作。造型多为扁壶形，配以铜胎镀金錾花盖，装饰内容图案化，多利用圆形或卷枝花形开光，绘有红白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料色泽艳丽，主要有宝石蓝、玫瑰红、粉、绿、白、浅黄等，具有晕染效果。通体构图，画面淡雅清逸，这时期的署款大都是“康熙御制”四字，而不见有“康熙年制”款或篆书款。这也是内廷官窑制品的一个特点。

康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式，胎质坚细，釉面晶莹亮丽，或略泛青，装饰图案以山水人物、孤舟独钓、缠枝莲纹为主，青花晕染，多带写意韵味，色泽明快，层次分明。

雍正时期

雍正时期，天下安定，宫廷制作鼻烟壶的数量大增。这时期的制品也最为讲究，精美华丽，在造型装饰制作技法方面有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺，并亲自督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的鼻烟壶制品。工艺技术的改进、品种的增加，式样的定型都坚持“内廷恭造”之式，形成了特殊的宫廷风格。

雍正时期在继承康熙晚期规范化的画珐琅器生产基础上，画珐琅器烧制技艺日渐成熟。特别是在雍正六年，自行试制成功了珐琅色料20余种，更进一步丰富和完善了珐琅色料品种，特别是出现了一种独具特色的以黑色珐琅釉作地来衬托纹饰图案，貌似退光漆艺术效果的画珐琅作品。这一时期，除铜胎画珐琅鼻烟壶外，新出现了玻璃胎画珐琅、瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟壶，其品种较多，造型向多元化发展，出现扁圆壶形、多棱壶式及各种竹节、鱼篓、瓜形等肖形造型，新奇生动。装饰题材仍以传统花卉为主，以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案，是此时期的代表性特征，这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系。色彩除黑色主调外，有红、蓝、白、黄等色彩对比强烈，与前期不同，如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻烟壶，其底足内蓝字楷书“雍正年制”双行印款，后者圈足内蓝花双椭圆形框内，红字双行楷书“雍正年制”。

乾隆时期

乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期。鼻烟壶品种繁多，其材质应有尽有，其中以画珐琅、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最，多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品，尤其是玉鼻烟壶在这时期达到极致。一般所见上好的玉制鼻烟壶，多出自乾隆年制，且底款多有署“乾隆年制”篆书双行款，极为规整。篆书字体纤小精细，白玉质地莹润，更显字体清秀。乾隆朝玉质烟壶有白玉、青玉、碧玉之分，但均署有同样字体的篆书年款，而无其他字体，且多出自专人之手。乾隆款式规矩、工整秀美、镌刻精细、一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。

乾隆皇帝博雅好古，追崇古人风范，其鼻烟壶制作风格也多有仿古纹饰。装饰繁缛、精工细做，是这一时期的典型特点。特别是画珐琅鼻烟壶，其装饰手法和题材内容富有创新，出现以西洋仕女人物风景图案的鼻烟壶，其通体构图，纹饰繁细、色彩艳丽、工艺精美，形成了这一时期的特有装饰风格。

乾隆时期玻璃工艺趋于成熟，用以制作大量鼻烟壶，如单色玻璃有仿白玉、仿玳瑁、仿玛瑙、仿翡翠、仿红宝石等不透明玻璃制品，又有透明玻璃如亮红色、亮绿色、蛋青色，有磨花、碾琢，无不精美，造型简单中出俊雅；套料玻璃鼻烟壶有单色套料、多彩套料等，又有金星玻璃、描金玻璃等，其中套料玻璃品种繁多，以多彩套料制品最佳，纹饰繁缛、造型多样，为其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未见的，造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式，描金题材，以各种花卉、山水风景及葫芦万代纹等，线条精细，多配铜镀金錾花盖，一般有描金楷书“乾隆年制”双行款，均为宫廷制品。

乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是一种新工艺，其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁缛、画工精致，彩绘装饰内容除传统花卉图案外，也有西洋风景人物图案，通体施金色地彩绘色彩艳丽，多带有具体年款以“乾隆年制”为最多、最华美，多出自宫廷制作。

乾隆时期青花瓷鼻烟壶继续烧造，造型多仿当时瓷器品种，装饰图案精细平谨，富于线条美，题材多为缠枝朵莲、勾莲花纹及山水人物、吉祥图案，通体构图讲究对称。其胎体丰满，白色釉地洁白光亮，青花纹饰清晰，鲜亮中显沉稳，采用重色点染，蓝中泛黑，是此时期青花最显著的特点。

嘉庆时期

嘉庆时期，以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色，画珐琅和玉质烟壶已不多见，水晶、玛瑙烟壶制品具有一定水平。瓷质鼻烟壶较多，除了粉彩外，还有青花、斗彩、墨彩等釉色品种。铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶式，装饰手法以通体彩绘西洋人物风景，或雉鸡翠柏等题材。其制作工艺釉料色彩，构图纹饰都较乾隆朝相差甚远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到，水晶、玛瑙鼻烟壶材质不如前朝优良，其造型有带铺首耳的扁壶形、葫芦形随形等，装饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。

玻璃鼻烟壶在继承乾隆朝的基础上有所创新，以单色半透明玻璃制品较多，造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。仿宝石玻璃也不少，新出有透明地红斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色，以及兼色玻璃鼻烟壶，是嘉庆时期玻璃套色的主要贡献。

瓷粉彩鼻烟壶最具特色，制作精美、装饰繁缛、色彩华丽，具有画珐琅的效果。多为宫廷制作，也是成套制品，造型规范。其装潢精美配有明黄锦缎卧囊木匣，其后各代则不见再制。一般粉彩造型多样，有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金和随形开光，以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等色彩绘各种折枝花卉、缠枝莲纹、花鸟人物、御制诗词等。其工笔花卉，单线勾描，线条流畅、刚柔相济、层次分明、画面写实、淡雅清新。其落款一般是底足釉地上有单行朱红字篆书“嘉庆年制”款，字体规整、疏朗者多为官窑制品。又有描金篆书款，以及民窑的朱红楷书“嘉庆年制”双行款，或双行篆书印款，仿官釉瓷的“大清喜庆年制”三行篆书款，都是粉彩瓷品种的落款特点。

其他瓷釉品种也较多，如青花、斗彩、墨彩等。青花瓷烟壶造型多仿瓷器造型，胎体厚重，以浆胎为多，烟壶表面有褐色开片裂纹，是最显著特征。装饰多通体画面，纹饰粗犷，题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹等，釉色较前朝暗淡，墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现，造型与青花相仿，装饰题材有云龙图、进宝图等，雕瓷制品也在此时渐丰富，多为龙凤图案，有施单色绿釉或粉彩色釉，重彩勾摹，造型鲜明。

嘉庆时期，玉石质鼻烟壶落款形式较少，其玉质与前朝相比较劣，这个时期的铜胎画珐琅制品也较少，一般落款形式是填蓝字“嘉庆年制”楷书款，为此时的一个重要特点。

道光时期

鼻烟壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流，内廷制作逐渐衰落，出现了大量的民间制品。画珐琅鼻烟壶已不再烧造，玉质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落，以套料较多，其烧制工艺、琢磨技巧、装饰图案都较逊色前朝。

玛瑙鼻烟壶在此时期最为盛行，质地色泽丰富多彩，各样玛瑙品种制成的鼻烟壶纷纷出现，尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛瑙在此时期最为流行，数量也最多，造型仍以扁壶式最常见，留皮色巧作图案以马上封侯、英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙因其硬度高不易琢磨，故其制品大多不见有署具体年款。

瓷质鼻烟壶除官窑哥瓷外多为民窑制品，主要有粉彩、青花、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等，还有雕瓷和紫砂加彩鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式，只见民窑制品。造型多样，除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶式及肖形仿各种动物形、人物造型、子玉随形等。其装饰方式多开光彩绘风景人物、花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等，多为居间风情，以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各朝都有烧造，但此时期青花地色以豆青或暗青为特点，青花釉色不够明亮，造型仍仿实用瓷器，侧重丰满造型，出现贴塑凸起双耳或镂空底圈足的扁壶式，传统造型也略见变化。装饰构图天地多留白色，构图疏朗，富有新意。装饰题材多为吉祥图案或历史传说、民俗小景，图案的绘制有传统水墨画风格。其他釉色如红彩，釉里红瓷鼻烟壶，装饰题材多为飞禽、云龙以及钟馗捉鬼等民俗题材，绘制技法则与青花瓷略有不同，多清晰写实，又有青花釉里红，其装饰题材多吉祥图案及民间小景等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。

此时浮雕瓷鼻烟壶盛行，浮雕图案多繁缛华丽，也见模制瓷器，图案平整而丰富，釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式，装饰题材多为仙人过海、松鹤延年、海水云龙等，紫砂加彩鼻烟壶是仅见于道光时期的品种，有通体素纹或施宝石蓝釉，装饰方式以开光彩绘梅花图、鸽狗图等为主，色彩鲜艳、装潢别致，为一时佳品。

这一时期，瓷质鼻烟壶制品较多，有署“道光年制”款大多为民窑制品，也有仿前朝官款，更有较多私人堂款出现。私人堂款如琥珀鼻烟壶底隶书“行有恒堂制”单行款等。道光年民窑制品署有“大清乾隆年制”双行款，字体篆书，不合规矩，极欠工整。这也是后期仿制品的特点。

咸丰同治时期

咸丰、同治时期，因国力衰落，天然材质显著减少，鼻烟壶制作日见式微，缺乏创新，制品多仿摹前代，但制作不如前人之精美，玻璃制品继续保持生产，以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙、竹木、剔红等烟壶，但数量有限，青花瓷鼻烟壶胎体较厚重，釉色灰暗、淡而染晕，使装饰图案线条柔软、缺乏力度。装饰图案题材多为民俗画卷及吉祥图案，粉彩瓷仍有生产，其装饰题材多明清小说故事内容，如秋翁遇仙记、高亮赶水等，多为民间制品，釉彩不如前朝，造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地赭彩瓷鼻烟壶，造型略同粉彩，色彩浓厚，题材内容多为访友图、知足长乐图等，描写市井生活，带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制，也有署“咸丰年制”或“同治年制”款，其字体划刻，不规矩、不成书体。瓷制品其私人堂款有“官窑定造”“茂春雅堂”等，都是这时期的制品。

光绪时期，鼻烟壶制作有两大特点，即所有制品皆仿乾隆时期，甚至伪托乾隆名款，新出现的内画壶成为主流，玻璃制品较道光年略有提高，但大多为光素器，不见琢花玻璃，有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃，虽不能如乾隆时制品精美，但较咸丰、同治时有所提高，此时期多仿乾隆时制品，主要有仿雕瓷、仿粉彩瓷、仿玻璃胎画珐琅，这时期的雕瓷制品造型多鼓腹，雕刻较精糙，出现以短小阴刻线表现层次背景，这是乾隆时所没有的，题材多以农家乐、赤壁赋等人物故事为主，粉彩胎体厚重、色彩浓艳，题材一般为清末常见的戏剧人物故事，玻璃胎画珐琅造型与乾隆时有别，有的开光方式简单，也有不见开光，题材内容有鱼鹰花卉等，构图疏朗，也有人物多为满装服饰，图案留有较大空间，与乾隆时通体施彩釉不同，为最重要特征。

光绪时的鼻烟壶整体造型多不规范而呆滞，胎体厚重，有扁四方形、墩式、火锅式，已脱离了标准的扁壶式造型，装饰内容多为民间流传的典故。釉色上涂抹不均，常暗淡而刻板，只是仍保持了一定的产量。光绪时期，粉彩瓷鼻烟壶中有仿红字篆书“乾隆年制”款，但字体与乾隆真款相比较差距较大。雕瓷中也有仿篆书“乾隆年制”款，但字体不工整，容易比较。