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鼻烟壶的特征0-【新闻】

发布时间:2021-04-05 20:06:13 阅读: 来源:螺旋管厂家

鼻烟是一种烟草制品,系将烟烘烤、去茎、粉、发酵并加入香料配制而成,用鼻嗅服。鼻烟17世纪期在欧洲开始流行,后期传入中国。中国最初并无特制容器,自清代道光年间由宫内养心殿造办处特制鼻烟壶,壶盖内附小细匙,以便舀取烟粉。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种鼻烟壶,开辟了一项工艺美术的新门类。

鼻烟壶,顾名思义是用来盛放鼻烟的容器,鼻烟壶的起源来自于鼻烟。鼻烟是一种烟草制品,是将烟烘烤、去茎、粉、发酵并加入香料配制而成,用鼻嗅服。清代时,吸闻鼻烟的习俗在社会中流行开来,上至皇室下到百姓对鼻烟极为推崇,成为当时的时尚。各种小巧精致的鼻烟壶风靡于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光以及咸丰历代王朝。自鼻烟壶产生后不到300年的时间里,它集中国绘画、书法、雕刻、镶嵌以及玉石、瓷器、料器、漆器、珐琅、金属等工艺于一体,一直沿袭不断,推陈出新。在不同时期均有新的品种出现,从而形成了各具特色的时代风格。

康熙时期

鼻烟壶的诞生开始于康熙朝,铜胎画珐琅为其始创,还有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种,画珐琅,是在金属胎上用各色珐琅釉料,按照图案设计要求,直接涂画,再经过烧制后显色而成。因此,也可称画珐琅为“珐琅画”,首先由法国传入广州,彩绘精巧,风格华丽纤细,极受宫廷喜爱。康熙五十五年(1716年)以后,广州和欧洲的画珐琅器制作匠师应召进入清内廷,如广州的潘淳、杨士章,法国的陈忠信等,指导并参与内廷画珐琅器的烧制。其中鼻烟壶正是这一时期画珐琅器作品中的杰作。

铜胎画珐琅为此时主要制品,均为造办处制作。造型多为扁壶形,配以铜胎镀金錾花盖,装饰内容图案化,多利用圆形或卷枝花形开光,绘有红白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料色泽艳丽,主要有宝石蓝、玫瑰红、粉、绿、白、浅黄等,具有晕染效果。通体构图,画面淡雅清逸,这时期的署款大都是“康熙御制”四字,而不见有“康熙年制”款或篆书款。这也是内廷官窑制品的一个特点。

康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式,胎质坚细,釉面晶莹亮丽,或略泛青,装饰图案以山水人物、孤舟独钓、缠枝莲纹为主,青花晕染,多带写意韵味,色泽明快,层次分明。

雍正时期

雍正时期,天下安定,宫廷制作鼻烟壶的数量大增。这时期的制品也最为讲究,精美华丽,在造型装饰制作技法方面有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺,并亲自督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的鼻烟壶制品。工艺技术的改进、品种的增加,式样的定型都坚持“内廷恭造”之式,形成了特殊的宫廷风格。

雍正时期在继承康熙晚期规范化的画珐琅器生产基础上,画珐琅器烧制技艺日渐成熟。特别是在雍正六年,自行试制成功了珐琅色料20余种,更进一步丰富和完善了珐琅色料品种,特别是出现了一种独具特色的以黑色珐琅釉作地来衬托纹饰图案,貌似退光漆艺术效果的画珐琅作品。这一时期,除铜胎画珐琅鼻烟壶外,新出现了玻璃胎画珐琅、瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟壶,其品种较多,造型向多元化发展,出现扁圆壶形、多棱壶式及各种竹节、鱼篓、瓜形等肖形造型,新奇生动。装饰题材仍以传统花卉为主,以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案,是此时期的代表性特征,这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系。色彩除黑色主调外,有红、蓝、白、黄等色彩对比强烈,与前期不同,如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻烟壶,其底足内蓝字楷书“雍正年制”双行印款,后者圈足内蓝花双椭圆形框内,红字双行楷书“雍正年制”。

乾隆时期

乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期。鼻烟壶品种繁多,其材质应有尽有,其中以画珐琅、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最,多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品,尤其是玉鼻烟壶在这时期达到极致。一般所见上好的玉制鼻烟壶,多出自乾隆年制,且底款多有署“乾隆年制”篆书双行款,极为规整。篆书字体纤小精细,白玉质地莹润,更显字体清秀。乾隆朝玉质烟壶有白玉、青玉、碧玉之分,但均署有同样字体的篆书年款,而无其他字体,且多出自专人之手。乾隆款式规矩、工整秀美、镌刻精细、一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。

乾隆皇帝博雅好古,追崇古人风范,其鼻烟壶制作风格也多有仿古纹饰。装饰繁缛、精工细做,是这一时期的典型特点。特别是画珐琅鼻烟壶,其装饰手法和题材内容富有创新,出现以西洋仕女人物风景图案的鼻烟壶,其通体构图,纹饰繁细、色彩艳丽、工艺精美,形成了这一时期的特有装饰风格。

乾隆时期玻璃工艺趋于成熟,用以制作大量鼻烟壶,如单色玻璃有仿白玉、仿玳瑁、仿玛瑙、仿翡翠、仿红宝石等不透明玻璃制品,又有透明玻璃如亮红色、亮绿色、蛋青色,有磨花、碾琢,无不精美,造型简单中出俊雅;套料玻璃鼻烟壶有单色套料、多彩套料等,又有金星玻璃、描金玻璃等,其中套料玻璃品种繁多,以多彩套料制品最佳,纹饰繁缛、造型多样,为其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未见的,造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式,描金题材,以各种花卉、山水风景及葫芦万代纹等,线条精细,多配铜镀金錾花盖,一般有描金楷书“乾隆年制”双行款,均为宫廷制品。

乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是一种新工艺,其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁缛、画工精致,彩绘装饰内容除传统花卉图案外,也有西洋风景人物图案,通体施金色地彩绘色彩艳丽,多带有具体年款以“乾隆年制”为最多、最华美,多出自宫廷制作。

乾隆时期青花瓷鼻烟壶继续烧造,造型多仿当时瓷器品种,装饰图案精细平谨,富于线条美,题材多为缠枝朵莲、勾莲花纹及山水人物、吉祥图案,通体构图讲究对称。其胎体丰满,白色釉地洁白光亮,青花纹饰清晰,鲜亮中显沉稳,采用重色点染,蓝中泛黑,是此时期青花最显著的特点。

嘉庆时期

嘉庆时期,以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色,画珐琅和玉质烟壶已不多见,水晶、玛瑙烟壶制品具有一定水平。瓷质鼻烟壶较多,除了粉彩外,还有青花、斗彩、墨彩等釉色品种。铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶式,装饰手法以通体彩绘西洋人物风景,或雉鸡翠柏等题材。其制作工艺釉料色彩,构图纹饰都较乾隆朝相差甚远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到,水晶、玛瑙鼻烟壶材质不如前朝优良,其造型有带铺首耳的扁壶形、葫芦形随形等,装饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。

玻璃鼻烟壶在继承乾隆朝的基础上有所创新,以单色半透明玻璃制品较多,造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。仿宝石玻璃也不少,新出有透明地红斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色,以及兼色玻璃鼻烟壶,是嘉庆时期玻璃套色的主要贡献。

瓷粉彩鼻烟壶最具特色,制作精美、装饰繁缛、色彩华丽,具有画珐琅的效果。多为宫廷制作,也是成套制品,造型规范。其装潢精美配有明黄锦缎卧囊木匣,其后各代则不见再制。一般粉彩造型多样,有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金和随形开光,以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等色彩绘各种折枝花卉、缠枝莲纹、花鸟人物、御制诗词等。其工笔花卉,单线勾描,线条流畅、刚柔相济、层次分明、画面写实、淡雅清新。其落款一般是底足釉地上有单行朱红字篆书“嘉庆年制”款,字体规整、疏朗者多为官窑制品。又有描金篆书款,以及民窑的朱红楷书“嘉庆年制”双行款,或双行篆书印款,仿官釉瓷的“大清喜庆年制”三行篆书款,都是粉彩瓷品种的落款特点。

其他瓷釉品种也较多,如青花、斗彩、墨彩等。青花瓷烟壶造型多仿瓷器造型,胎体厚重,以浆胎为多,烟壶表面有褐色开片裂纹,是最显著特征。装饰多通体画面,纹饰粗犷,题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹等,釉色较前朝暗淡,墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现,造型与青花相仿,装饰题材有云龙图、进宝图等,雕瓷制品也在此时渐丰富,多为龙凤图案,有施单色绿釉或粉彩色釉,重彩勾摹,造型鲜明。

嘉庆时期,玉石质鼻烟壶落款形式较少,其玉质与前朝相比较劣,这个时期的铜胎画珐琅制品也较少,一般落款形式是填蓝字“嘉庆年制”楷书款,为此时的一个重要特点。

道光时期

鼻烟壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流,内廷制作逐渐衰落,出现了大量的民间制品。画珐琅鼻烟壶已不再烧造,玉质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落,以套料较多,其烧制工艺、琢磨技巧、装饰图案都较逊色前朝。

玛瑙鼻烟壶在此时期最为盛行,质地色泽丰富多彩,各样玛瑙品种制成的鼻烟壶纷纷出现,尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛瑙在此时期最为流行,数量也最多,造型仍以扁壶式最常见,留皮色巧作图案以马上封侯、英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙因其硬度高不易琢磨,故其制品大多不见有署具体年款。

瓷质鼻烟壶除官窑哥瓷外多为民窑制品,主要有粉彩、青花、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等,还有雕瓷和紫砂加彩鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式,只见民窑制品。造型多样,除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶式及肖形仿各种动物形、人物造型、子玉随形等。其装饰方式多开光彩绘风景人物、花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等,多为居间风情,以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各朝都有烧造,但此时期青花地色以豆青或暗青为特点,青花釉色不够明亮,造型仍仿实用瓷器,侧重丰满造型,出现贴塑凸起双耳或镂空底圈足的扁壶式,传统造型也略见变化。装饰构图天地多留白色,构图疏朗,富有新意。装饰题材多为吉祥图案或历史传说、民俗小景,图案的绘制有传统水墨画风格。其他釉色如红彩,釉里红瓷鼻烟壶,装饰题材多为飞禽、云龙以及钟馗捉鬼等民俗题材,绘制技法则与青花瓷略有不同,多清晰写实,又有青花釉里红,其装饰题材多吉祥图案及民间小景等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。

此时浮雕瓷鼻烟壶盛行,浮雕图案多繁缛华丽,也见模制瓷器,图案平整而丰富,釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式,装饰题材多为仙人过海、松鹤延年、海水云龙等,紫砂加彩鼻烟壶是仅见于道光时期的品种,有通体素纹或施宝石蓝釉,装饰方式以开光彩绘梅花图、鸽狗图等为主,色彩鲜艳、装潢别致,为一时佳品。

这一时期,瓷质鼻烟壶制品较多,有署“道光年制”款大多为民窑制品,也有仿前朝官款,更有较多私人堂款出现。私人堂款如琥珀鼻烟壶底隶书“行有恒堂制”单行款等。道光年民窑制品署有“大清乾隆年制”双行款,字体篆书,不合规矩,极欠工整。这也是后期仿制品的特点。

咸丰同治时期

咸丰、同治时期,因国力衰落,天然材质显著减少,鼻烟壶制作日见式微,缺乏创新,制品多仿摹前代,但制作不如前人之精美,玻璃制品继续保持生产,以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙、竹木、剔红等烟壶,但数量有限,青花瓷鼻烟壶胎体较厚重,釉色灰暗、淡而染晕,使装饰图案线条柔软、缺乏力度。装饰图案题材多为民俗画卷及吉祥图案,粉彩瓷仍有生产,其装饰题材多明清小说故事内容,如秋翁遇仙记、高亮赶水等,多为民间制品,釉彩不如前朝,造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地赭彩瓷鼻烟壶,造型略同粉彩,色彩浓厚,题材内容多为访友图、知足长乐图等,描写市井生活,带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制,也有署“咸丰年制”或“同治年制”款,其字体划刻,不规矩、不成书体。瓷制品其私人堂款有“官窑定造”“茂春雅堂”等,都是这时期的制品。

光绪时期,鼻烟壶制作有两大特点,即所有制品皆仿乾隆时期,甚至伪托乾隆名款,新出现的内画壶成为主流,玻璃制品较道光年略有提高,但大多为光素器,不见琢花玻璃,有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃,虽不能如乾隆时制品精美,但较咸丰、同治时有所提高,此时期多仿乾隆时制品,主要有仿雕瓷、仿粉彩瓷、仿玻璃胎画珐琅,这时期的雕瓷制品造型多鼓腹,雕刻较精糙,出现以短小阴刻线表现层次背景,这是乾隆时所没有的,题材多以农家乐、赤壁赋等人物故事为主,粉彩胎体厚重、色彩浓艳,题材一般为清末常见的戏剧人物故事,玻璃胎画珐琅造型与乾隆时有别,有的开光方式简单,也有不见开光,题材内容有鱼鹰花卉等,构图疏朗,也有人物多为满装服饰,图案留有较大空间,与乾隆时通体施彩釉不同,为最重要特征。

光绪时的鼻烟壶整体造型多不规范而呆滞,胎体厚重,有扁四方形、墩式、火锅式,已脱离了标准的扁壶式造型,装饰内容多为民间流传的典故。釉色上涂抹不均,常暗淡而刻板,只是仍保持了一定的产量。光绪时期,粉彩瓷鼻烟壶中有仿红字篆书“乾隆年制”款,但字体与乾隆真款相比较差距较大。雕瓷中也有仿篆书“乾隆年制”款,但字体不工整,容易比较。

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