大圣归来票房过亿到底是什么成就了大圣归来良心之作八年磨一剑

大圣归来票房过亿到底是什么成就了《大圣归来》? 良心之作八年磨一剑

最近几天，一部国产动画电影成为大家热议的话题。《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)凭借10%左右的排映率，上映三天就收获了过亿的票房成绩，堪称黑马。难能可贵的是，在国产动画片普遍被评 低幼 的情况下，不少动漫迷给出了 接轨国际水准 的高评价。许多动漫迷更自发地在网络上为国产3D动画电影摇旗呐喊。这部动画电影从筹备到上映历时八年，中间发生了怎样的故事，到底是什么成就了《大圣归来》?昨天下午，《大圣归来》的导演田晓鹏和联合制片人兼执行导演郭磊接受本报记者采访，讲述《西游记之大圣归来》背后的故事。

良心之作八年磨一剑

记者：《西游记之大圣归来》耗时八年，终成正果，这其中有怎样的故事?

田晓鹏：这八年时间是对作品的打磨，也是对自己的打磨。这个过程多亏了郭磊的帮忙，开始他是以执行导演的角色进入项目的，但实际上他担当的任务已经超出了一个普通执行导演的工作范畴，所以出品人在最后的成片上，给了他一个联合制片人的定位，可谓实至名归。

郭磊：进入项目之前，了解到田导做这个项目已经做了7年，基本上都是一个人在扛。在我内心深处，一直有一个动画梦。我在这个领域已经摸爬滚打了15年。作为两个混迹动画圈多年的一线工作者，我们都希望尽最大努力把这部电影打造成一部良心之作。

记者：在这八年时间里，两位遇到了哪些具体的困难?

田晓鹏：创作上的问题就不多说了。郭磊进入的时候已经临近项目尾声，但也是整个项目比较困难的时期。主要是前期由于创作上几易其稿，加之动画电影制作要依靠庞大团队的协调作战，不同的伙伴在艺术追求和制作习惯上难免有差异，这导致部分素材的美术风格和技术指标不统一，这种问题在长篇动画电影的创作中比较常见，也比较难解决。

郭磊：确实如此，所以我作为执行导演，将工作重心放在管控多方的技术、艺术的标准，这很有挑战。最终能不辱使命，我自己也很欣慰。

坚持 东方美学 主导

记者：这次从反馈上看，观众们对《大圣归来》的特效和画质都给予了很大的肯定，二位能谈谈这方面的经验吗?

田晓鹏：为了更加真实，文戏我们用了实拍电影中常用的 跟拍 方式;武戏则选择实拍摄影中的 手持摄像机 方式。这样做是为了追求更生动、微妙的画面效果，真实的摄影机会弥补动画的不足：因为东方人的表情、动作、心理活动都比较微妙，动作幅度很小，表演上不应该像西方人那么夸张，如果镜头再不动的话，第一那些微妙的东西很难传达;第二画面会很呆板。

我们不但用了实拍的摄影机，还刻意模拟摄影师因呼吸造成的微微 不稳定感 ，使它更接近写实镜头。而且为了实现最从容、充分的场面调度，全部宏大的场景都要精细搭建，这样才能给人物最真实、最大的生存空间和表演场地，同时每一场戏都要像实拍一样，有完善、精确的站位、走位图。

记者：作为一部尽人皆知的故事影片，在画风上有没有什么特别的坚持和创新?

田晓鹏：除了运用实拍电影镜头以外，我们也在尝试 失真 ，因为东方的美往往是夸张的、抽象的，从这个意义上讲， 抽象 可能更接近我们的想象，比如营造 长安城 ，需要有层层叠叠的房子，那个是作假的，有点类似国画的透视。

郭磊：作为执行导演，我在执行上主要遵循 以景写情，用画面烘托气氛和情绪 的方式，力图用画面讲故事。

比如，其中有一场戏，悟空受到打击，情绪低迷，后来在

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